Directeur de succession sur la finale de la série, le génie de Jesse Armstrong

Jul 24, 2023

Note de l'éditeur : ces entretiens ont été réalisés en dehors de l'événement FYC car il n'y avait pas de panel de distribution ou de créations dans le cadre de l'événement.

"C'était un très beau sentiment collectif d'être vraiment poussé et de se pousser", a déclaré le réalisateur Mark Mylod à propos de la magie dans les coulisses de Succession, désormais terminée. "Pour moi, garder un œil clinique froid et rester avec la vérité est devenu encore plus important, a ajouté le gagnant d'un Emmy, s'exprimant dans le cadre de la série d'événements FYC House + HBO Max de Deadline.

Avec la satire acclamée de Jesse Armstrong après avoir terminé sa quatrième et dernière saison de 10 épisodes le 28 mai, la mort du magnat des médias Logan Roy (Brian Cox) et la misérable bataille pour la couronne des frères et sœurs Kendall Roy (Jeremy Strong), Siobhan "Shiv" Roy (Sarah Snook) et Roman Roy (Kieran Culkin) s'attardent toujours comme un nouveau fratricide.

Un élément clé de l'équipe Succession depuis la saison 1, Royale Family, Shameless et le vétérinaire de Game of Thrones Mylod était derrière la caméra pour mettre fin à la série HBO, comme il l'a été pour chaque finale de saison. De ce perchoir, après avoir réalisé 16 des 39 épisodes de Succession, Mylod a vu la série et l'évolution de son public. Parmi les nombreux aspects de notre conversation, le producteur exécutif Mylod révèle quand il a appris le chemin presque inévitable vers le fauteuil de PDG désormais dégradé pour le mari parfois séparé de Shiv, Tom Wambsgans (Matthew Macfadyen).

DATE LIMITE : Maintenant que la succession est terminée, pourquoi pensez-vous que cela a si bien fonctionné ?

MYLOD :La passion de Jesse est telle pour la politique américaine et la dynamique du pouvoir américain que la richesse de ses connaissances et sa passion pour ce sujet le placent dans une position unique pour être en fait la meilleure personne que je pense pour raconter cette histoire.

Au cœur de celui-ci, vous devez avoir un personnage une entité qui représente une étoile noire incroyablement forte. Et c'est le génie de Brian. Il a raison de tout cela, simplement parce que c'est dans sa nature même et son talent d'acteur. Il a cette incroyable présence crédible. C'était toute la dynamique de l'émission qui fonctionnait. Si nous n'avions pas cette force gravitationnelle, cela ne fonctionnerait tout simplement pas.

DATE LIMITE : Dans ce contexte, que pensez-vous avoir apporté au mix ?

MYLOD : Je ne suis pas un intellectuel comme Jesse. Toute intelligence que j'ai a tendance à être l'intelligence émotionnelle. Donc, en termes de ton du spectacle et de paysage visuel, j'y viens d'un endroit complètement différent.

Mon attirance pour faire la série, mis à part ce sentiment de ce genre de Zeitgeist brutal que je pensais habité, était un sentiment de réalité. Ce sont des personnages vraiment intéressants à essayer de démasquer. Trouver cette vulnérabilité, trouver l'enfant, puis trouver un moyen de se connecter à ces personnes. J'ai trouvé que c'était un brillant défi de réalisateur, et c'était tout simplement magnifique d'avoir l'opportunité de quatre saisons pour vraiment explorer et se connecter et entrer dans la peau de ces personnages – pour, sinon leur pardonner, au moins leur donner un contexte pour leur comportement.

DATE LIMITE: Vous avez réalisé chaque finale de la saison Succession et chaque ouverture de la saison à l'exception du premier, ainsi que plusieurs épisodes au cours de la série. Outre Adam McKay, qui a dirigé le pilote, le style visuel de Succession a été conçu en grande partie par votre travail, alors comment vous sentez-vous maintenant qu'il est terminé ?

MYLOD :Maintenant que c'est fait, je me sens vraiment triste, triste et fier, ce qui est un étrange cocktail.

Cela fait quelques mois que nous avons terminé le tournage et nous venons tout juste de terminer le post, mais je n'ai jamais trouvé aussi difficile d'être séparé d'un groupe de personnes en particulier. En dehors de la famille vraiment, évidemment. Mais ces acteurs, cette équipe, c'était spécial. C'était vraiment le cas. C'était peut-être une alchimie unique dans une vie entre nous tous, et j'en suis vraiment fier, et ils m'ont vraiment manqué.

DATE LIMITE: Parlons de la finale de la série, "With Open Eyes", que Jesse a écrite. Il y avait évidemment beaucoup de fils à nouer, l'installation de Tom en tant que PDG, ce qui semble si clair maintenant, et en laissant effectivement tant de non-dits, comme Succession l'a si bien fait au fil des ans. Avec le recul du temps, le battage médiatique et la réaction que la finale a reçus, comment voyez-vous cette conclusion maintenant ?

MYLOD : Je suis très fier du final. Je pense que c'est une belle chose.

Cela fonctionne parce qu'il a fait ce que je pense que nous avons bien fait dans le passé, c'est-à-dire livrer. Ce qui, rétrospectivement, semble être une fin absolument évidente, la seule fin qui pourrait finalement être la fin véridique. Mais nous avons déguisé cela jusqu'à la dernière seconde. Je pense que cela a fonctionné parce que nous sommes restés fidèles à notre credo, et nous sommes restés fidèles à ce que je pense être la vérité émotionnelle absolue de ce que ces personnages feraient et de ce qui leur arriverait.

DATE LIMITE : Comment ça ?

MYLOD : Qu'ils ne pourraient pas échapper à cette gravité de Logan, qu'ils s'auto-saboteraient à un certain niveau. Donc, nous sommes juste honnêtes. En ce qui concerne les détails réels de la fin de la finale de la saison, je ne savais pas avant le début de la saison 4 que Tom serait PDG à la fin de la course. Je savais que les frères et sœurs perdraient, mais depuis longtemps, je ne l'ai pas fait. Je n'ai pas cherché l'information. Je n'ai pas demandé.

DATE LIMITE : Pourquoi ?

MYLOD : Parce que c'est comme Aaron Sorkin avait l'habitude de dire à propos de West Wing, et je le sais parce que j'avais l'habitude de demander à John Wells sur Shameless. Wells a déclaré qu'Aaron Sorkin craignait toujours de donner des scènes aux acteurs trop tôt, car il craindrait qu'ils jouent à l'avenir.

Qu'une prescience inconsciente se manifesterait réellement dans une scène. J'ai moi-même cette peur si j'ai la prescience, je m'inquiète inconsciemment, en quelque sorte en faisant un clin d'œil au public. Donc, j'évite cette tentation en ne sachant pas ce que je n'ai pas besoin de savoir.

DATE LIMITE: C'est drôle que vous évoquiez Sorkin, car bien sûr, Succession avait un tel avantage politique et certains diraient prophétique. Il y avait beaucoup de bon timing impliqué…

MYLOD : Je sais que d'autres l'ont dit, mais le fait est que le premier jour de tournage du pilote original était le jour où Trump a remporté les élections de 2016. Il existe donc une corrélation évidente entre les médias de droite et la dynamique du pouvoir de ces types de super familles. Donc, mais je pense qu'il y a autre chose au-delà de cela. C'est au-delà de l'élément de timing, et c'est peut-être juste dans l'acte de merde, vous savez, à travers un sens très élevé, comme un savon… DATE LIMITE : Hé, pas besoin de faire une pause, monsieur. Je suis un amoureux de la musique pop et du feuilleton de grande classe. Alors définitivement, il n'y a pas de honte à admettre une Dynastie dans votre héritage. MYLOD : Exactement. Il y a Dynasty et il y a Dallas et ils étaient très amusants, mais ils ne sont pas aussi sombres que Succession. Nous savons qu'à notre époque, il y a un appétit pour les familles en conflit. Game of Thrones l'a fait à une échelle épique, mais a également réussi à être incroyablement intime. Et c'était une autre façon d'explorer la dynamique familiale et la dynamique du pouvoir dans un paysage vraiment nouveau et opportun.

DATE LIMITE: L'un des éléments les plus visibles et les plus subtils de Succession était la conception de la production, qui visait une représentation précise de la classe des milliardaires, souvent dans les plus petits gestes et symboles. Comment avez-vous travaillé pour ne pas laisser cela submerger l'histoire, comme cela se produit souvent?

MYLOD : C'était un équilibre entre montrer ce monde aussi précisément que le budget le permettait, sans le fétichiser. C'était une question d'objectivité sans en être séduit.

Il y a un dispositif très simple que j'utilise, c'est le mouvement cinétique des acteurs pour révéler un paysage, pour révéler ce monde. Ainsi, le personnage nous guidera toujours à travers cela, donc la caméra est de manière très réductrice. La caméra n'explore ou ne salive jamais servilement, sur un bel endroit ou une magnifique montre - je trouverai un moyen de le mettre en scène pour que je puisse voir et refléter ce monde, mais sans espérer être cet hypocrite qui dit réellement oh, regarde à ces gens terribles, mais wow, regardez cette magnifique Rolex.

DATE LIMITE: Cela ressemble à Succession en un seul coup…

MYLOD : (Rires) Je pense que Jeremy l'a très bien dit quand il a dit dans une conversation que nous sentions tous que nous étions poussés par nos ambitions et par le défi de l'écriture vers des endroits que nous ne savions pas pouvoir atteindre. C'était un très beau sentiment collectif d'être vraiment poussé et de se pousser. Pour moi, garder un œil clinique froid et rester avec la vérité est devenu encore plus important.

DATE LIMITE: Les derniers plans des frères et sœurs dans la finale de la série étaient des codas silencieuses en elles-mêmes …

MYLOD :Tom et Shiv dans la voiture étaient un cadeau.

DATE LIMITE : Comment ?

MYLOD : Je l'ai mis en scène de manière à ce qu'ils puissent passer de l'obscurité à la lumière comme une sorte d'ironie. Avec ce dernier trajet vers Manhattan. J'ai l'impression que Shiv est toujours dans le jeu comme une sorte de Lady Macbeth, commençant à tirer les ficelles potentiellement derrière Tom.

DATE LIMITE : Et Roman au bar ?

Avec le personnage de Kieran, Roman, je ressens la tragédie de lui coincé dans ce bar quelque part pour toujours. Oui, il vaut mieux être riche que, du moins en termes de survie humaine, mais il y a quelque chose de tragique chez lui. Il y a une façon de voir cela où les deux dernières années que nous avons passées avec le personnage avec juste un rêve de fièvre. Il est entré dans ce bar. Imaginez qu'il ait eu ces deux années entières entre les anniversaires de son père et maintenant qu'il est de retour dans ce bar et que rien n'a changé. Il y a une sorte de bonheur et de tragédie simultanément, donc ils sont magnifiquement ambigus.

DATE LIMITE: Jeremy Strong a parlé de l'existence d'un plan inutilisé à la fin de la série. Le spectacle le laisse regarder dans l'eau, son motif à bien des égards, un imbécile brisé. Mais Jeremy dit qu'il y avait aussi une photo de lui passant par-dessus la clôture dans l'eau, une tentative de suicide…

MYLOD : Je comprends tout à fait pourquoi Jeremy a fait ce choix de se diriger vers la clôture. Je pense que le personnage réfléchit et envisage cela et s'il va réellement jusqu'au bout, c'est une autre question. Jesse et moi avons estimé que peut-être laisser le personnage dans le purgatoire entre ces endroits froids, les eaux glaciales du port de New York, ou l'horreur froide du futur avec un destin non accompli les place simplement dans un tel endroit de nulle part entre ces deux, deux ou quatre places. C'était la façon la plus cruelle et probablement la plus honnête de quitter ce personnage. Cela semble très complet.DATE LIMITE : On dirait Succession dans une bouteille… MYLOD : Oui, je veux dire, c'est la tragédie centrale de la série, n'est-ce pas ? Tout est bouclé et ces personnages ne peuvent jamais s'échapper.

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